トム・クルーズは、エンターテイメントの名の下に、飛行機から飛び降りたり、高層ビルに登ったり、その他のふざけた行為をしてキャリアを築いてきました。彼の次のスタントは、これまでで最も危険かもしれない。それは、稀有な巨額予算を投じ、スターが出演する R 指定のオリジナル コメディー『ディガー』を映画ファンに見てもらうことだ。
10月2日に公開されるワーナー・ブラザースの公開作は、秋シーズンの最大の賭けの1つだ。 「ディガー」には、同スタジオの興行収入（マギー・ギレンホールのパンク・ロック「ザ・ブライド！」やDCの「スーパーガール」などのヒット作）が最悪だった年を補うだけでなく、新たな企業の所有権を印象づけなければならないというプレッシャーもある。パラマウント・スカイダンスはワーナー・ブラザースの買収を近いうちに完了させたいと考えている。発見。
ディガー・ロックウェルが助けてくれるわけではないかもしれない。アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督、会社が環境破壊を引き起こす強力な石油王を演じる見覚えのないクルーズ主演の『ディガー』は、北米での公開が1,200万～1,500万ドルという非常に残念な結果を目指している。見積りは1800万ドルから2000万ドルだったが、ここ数日で下方修正された。
この映画には1億2,500万ドルが支払われたが、4人の事情通によると、製作が予定を超過したため、予算は1億6,000万ドルから1億8,000万ドルまで上昇したという。ワーナー・ブラザースの広報担当者はこれらの数字に異議を唱えている。いずれにせよ、この規模の映画の予算を正当化するには、監督に匹敵する4,000万ドル近いデビュー作が必要となるでしょう。同様の映画に詳しい幹部らによると、興行収入は興行収入の約半分を維持しており、スタジオはマーケティングにさらに1億ドルを費やしているため、「ディガー」の全世界での劇場損益分岐点は約3億5000万ドルとなっている。ワーナー・ブラザースの広報担当者は、この映画の損益分岐点は3億ドルだと述べ、これに異議を唱えた。
アナリストらによると、レビューや口コミは映画の興行収入の長期化に影響を与えるだろうという。彼らはまた、クルーズの映画が大部分の収益を上げる傾向にある海外で『ディガー』がさらに大きくなる可能性があるとも指摘している。クルーズが最初の総収入を得るのは、スタジオが費用を回収する前にクルーズが収益の一部を獲得することを意味するため、WB への報酬はさらに時間がかかる可能性があります。
「チャンスを掴んだワーナー・ブラザーズに称賛を。トム・クルーズはその権利を獲得した」と展示者関係アナリストのジェフ・ボックは言う。 「でも、トム・クルーズが今どうなっているのか正直に言おう。彼はフランチャイズマシーンだ。自称アクションヒーローの後に、観客は彼を再び変身俳優として受け入れることができるだろうか？」
『ディガー』は、クルーズにとって2017年のヒット作『アメリカン・メイド』以来のオリジナル映画となる。 （同年、彼は悪名高い大失敗作『ハムナプトラ』にも主演した。）80年代以来、大金を投じたクルーズは、不朽の『ミッション：インポッシブル』シリーズでアクションスターの代名詞となり、その後、2022年の大ヒット作『トップガン：マーヴェリック』で若い世代に愛されるようになった。しかし、クルーズですら、映画ファンがソファから離れる価値があるものについて、より目の肥えたものになっているということを、つらい思いで学んだ。彼の最後の2つの「ミッション：インポッシブル」映画、2023年の「デッドレコニング」と2025年の「ファイナルレコニング」は、興行収入の減少に直面しました。
クルーズは、報道陣とは話さないとらえどころのないスターだが、「ディガー」を売るために、選択的にではあるが積極的に取り組んできた。世界的なプロモーションツアーの最中、彼はトラヴィスとジェイソン・ケルシーの『ニュー・ハイツ』に珍しいポッドキャスト出演を果たし、20年ぶりにGQ誌のカバーストーリーに座った。俳優が個人的な質問をなんとか避け、容赦なく映画への情熱に会話を戻したので眉をひそめた。
「ダークコメディの評判を広めるには大変な努力が必要だ」とボックは言う。 「トムはこの映画でさらに努力しなければならないことを知っています。彼の名前だけではこの映画は売れません。」
クルーズのスター力に加えて、ワーナー・ブラザースの共同社長であるパメラ・アブディとマイケル・デ・ルーカは、イニャリトゥが商業的に優れた実績を持っていることから、『ディガー』に多額の資金を投じることをいとわなかった。 2015 年の映画『レヴェナント: 蘇えりし者』は全世界で 5 億 3,300 万ドルの興行収入を記録し、レオナルド・ディカプリオが待望のオスカー主演男優賞を獲得しました。そして2014年の『バードマン』は予算1,800万ドルに対して1億300万ドルの興行収入をあげ、作品賞を受賞した。イニャリトゥは10年以上劇場で映画を公開していない。彼の最新作である二極化したドラマ「バルド、一握りの真実の偽りの年代記」はNetflixで配信されました。
フランチャイズ・リーのアナリスト、デビッド・A・グロス氏は、「熟練した作家とトップスターの組み合わせにより、非常に興味深く成功した作品が生まれた」と述べ、ディカプリオとポール・トーマス・アンダーソン監督の『ワン・バトル・アフター・アナザー』や、ブラッド・ピットとジョセフ・コシンスキー監督の『F1』などの例を挙げている。 「しかし、映画は幅広い嗜好を結び付け、応えなければなりません。口コミが弱ければ、映画は苦戦するでしょう。」
アブディとデ・ルーカは、センスと才能の関係で知られているが、昨年の『ワン・バトル・アフター・アナザー』（別の高額な作家出演作）の前にも同様の厳しい監視にさらされていた。この映画の興行収入は2,200万ドルで、全世界で2億1,300万ドルに達しました。 3 時間近いオリジナルのコメディ ドラマとしては素晴らしい結果ではありましたが、その収益は映画を赤字から脱却するには十分ではありませんでした。 「ワン・バトル」は劇場興行収入で1億ドルの損失を出した。しかし、この作品は別の意味で価値があることが証明されました。つまり、オスカー作品賞を受賞したということです。
さらに、ワーナー・ブラザースは、興行収入が好調な年だったため、大幅な落ち込みにも耐えることができた。同スタジオは、「Sinners」、「A Minecraft Movie」、「Weapons」、「Final Destination: Bloodlines」など、前例のない一連の収益性の高いヒット作をリリースしてきました。 2025年、同社は国内で7本の映画を興行収入1億ドルにし、北米興行収入の21％を占めた。
1 年早送りすると、ワーナー ブラザーズは以前と同じ形ではなくなりました。同スタジオは国内で1億ドルの興行収入を記録した映画をまだ1本も公開しておらず、国内市場のシェアはわずか6％にとどまる。これは、記録的な最高の夏のシーズンに後押しされ、興行収入が新型コロナウイルス感染拡大以来最大の年を迎えている中でのことだ。
ワーナー・ブラザースが注目する中、スタジオが新たなリーダーシップの準備を進めている中、パラマウントにとってこれほど良い年はないだろう。 「スケアリー・ムービー」や「スクリーム」などの収益性の高い作品にもかかわらず、パラマウントはスタジオの中で7位にランクされており、国内市場シェアはわずか5％にとどまっている。
ワーナーは12月に『デューン：パートIII』で復帰する予定だ。ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督のSFシリーズの3作目で、ティモシー・シャラメ、ゼンデイヤ、ロバート・パティンソン主演で、シリーズ最大の作品になりつつある。
しかし、砂漠の惑星アラキスに戻る前に、スタジオを掃除する必要があります たくさん 赤インクの。 “花嫁！” 9,000万ドルの予算に対して全世界で2,400万ドルという大失敗に終わり、劇場興行収入で1億ドルを失うことになる。 「スーパーガール」は1億7000万ドルの予算に対して世界で1億2600万ドルを稼いだが、8000万ドルを失うことになる。アン・ハサウェイとユアン・マクレガー主演のSFアドベンチャー『エンド・オブ・オーク・ストリート』は、予算8,500万ドルに対して全世界で1億2,100万ドルの興行収入をあげ、劇場損失は2,500万ドルから4,000万ドルと推定されている。ニコール・キッドマンとサンドラ・ブロックを魔女姉妹として復活させた伝説の続編『プラクティカル・マジック 2』は、予算 7,500 万ドルに対して全世界で 9,200 万ドルの興収で終了した。劇場上映では約3,000万ドルから4,000万ドルの損失が出る可能性がある。 （『プラクティカル・マジック 2』に近い関係者は損失に異議を唱え、この映画は 500 万ドルの利益を生む可能性があると述べている。）
一方、2026年にスタジオが得た数少ない利益は控えめだった。エメラルド・フェネルとマーゴット・ロビーによる『嵐が丘』の映画化は、全世界で2億4,200万ドルとスタジオ史上最大の公開となり、4,000万ドルをもたらすだろう。 「リー・クローニンのミイラ」は9,000万ドルを稼ぎ、スタジオには約1,000万ドルの収入がもたらされる予定だ。 『モータルコンバット II』は予算 8,000 万ドルに対して 1 億 2,900 万ドルの興行収入を上げ、結果として 1,000 万ドルの収益が見込まれます。
アナリストらは、時折起こる失敗を免れない人はいないと指摘する。従来のスタジオは、楽勝（通常は信頼できる作品での続編やリブート）が、その年の創造的な賭けを相殺できるように、一連の映画を作成しようとします。さらに、スタジオは、大画面だけでなく、会社全体で価値を生み出すためにフランチャイズやバンクロールスターに依存しています。劇場映画は収益性の 1 つの要素にすぎませんが、興行収入がテレビと Pay1 取引の下流条件を決定します。
「デジタルレンタル、販売、ストリーミング、テレビライセンスなどの付随収入は、あらゆるスタジオ映画にとって重要な要素です」とグロス氏は言う。 「そこにトム・クルーズのようなスターの価値があるのです。」
今年初め、ワーナー・ブラザースは「オリジナル作品に大胆な変更を加えたスタジオの方がビジネスに有利だと考えている」と上場を擁護した。ライバルの幹部らは同社が新しいアイデアに投資していることを称賛しているが、もっと経済的な方法はないのかと疑問に思っている。
「映画の問題ではない」と業界関係者は言う。 「最終的には取引と予算をまとめることが重要です。」
