このレビューは、ニューヨーク映画祭で予定されている上映に基づいています。 ゴジラマイナスゼロ 日本では11月3日、北米では11月6日に劇場公開される。
ゴジラ映画には長い間問題がありました。引用/カットの最初の興奮の後にどうするかです。 深刻な ゴジラの誕生秘話？映画製作者たちは、より巨大なモンスターのアクションでビジュアル面のハードルを上げながらも、どうにかして最初の冒険の深いテーマの基礎を継続することができるだろうか？高層ビルほどの大きさのトカゲがMMAスタイルでやっているときに、私たちが住んでいる世界（このジャンルが最もよく知られているもの）について、どうやって鋭い解説を提供するのでしょうか？
このような状況下でしょうか、それとも制限と言うべきでしょうか？ ――ゴジラマイナスゼロがリングに登場。大好評だった作品の続編として ゴジラマイナスワン 3年前のこの写真は、とりわけ、生存者の罪悪感、絶望に直面した希望、家族の発見などの概念を扱ったもので、マイナス・ゼロは当初から危機に瀕していた。脚本家兼監督の山崎貴は、本当に良いものを爆発させながら、すでに地獄に行ったり来たりしているキャラクターからさらに多くのものを引き出すことができるでしょうか？一言で言えば、「いいえ」です。
映画はマイナスワン事件から2年後を描いており、神木隆之介が敷島康一役、浜辺美波が典子役で続投する。オスカー賞（視覚効果賞）を受賞した前作のファンなら覚えているだろうが、光一は第二次世界大戦の元特攻隊員で、初めてゴジラを倒すのに貢献した。現在、アメリカ軍の東京空襲後に引き取った女性典子と結婚している二人は、同じ災害後に養育した孤児の明子も養子に迎えている。家族として幸せに暮らしていますが、この牧歌的な風景を台無しにするものは 1 つだけです。もちろん 2 つあります。ゴジラが戻ってきただけでなく、新しい怪獣も登場しているからです。
マイナスゼロは、この新しい生き物が街路を逃げ回る無数の無力な民間人を破壊する一連の惨状で始まり、周囲で倒壊する建物から落ちる破片と生き物の口からの稲妻の両方を避けます。はい、ファンはすでに気づいていて気に入っているように、 からかわれた映画のマーケティングこれはギドラであり、より大きな東宝神話ではキングギドラとしても知られており、一般に私たち全員が再び結集した大男の宿敵です。 (ギドラは「モンスター ゼロ」とも呼ばれ、この映画のタイトルを説明するのに役立ちます。)
これらの破壊と恐怖のシーンは息をのむようなもので、ヤマザキと彼の VFX マスターのチームは再び、自分たちの生き物が CGI の怪物のように感じられないようにすることに成功しています。いや、むしろギドラもゴジラも、最後に登場すると、 本物 巨大で、動きが遅く、爬虫類のような怪物であり、さらに恐ろしいものです。ギドラは、その恐ろしいながらもぎくしゃくした、ほとんど猫のような態度によっても、ギドラとは区別されます。
したがって、最初のラウンドのベルが鳴るとすぐに、この映画はすでにその VFX が本物であることが証明されています – 誰も驚かないでしょう。しかし同時に、ゴジラパート2は必然的により多くのモンスターを意味することも確認されました。ほら、これは、敵の歯が腕にしっかりと刺さっているためにゴジラが自分の腕を折らなければならない映画に何か問題があると言っているわけではありません。私たちは皆、モンスター対モンスターのアクションが大好きですが、東宝、ユニバーサル、エイリアン/ゼノモーフ、その他の種類を問わず、モンスター映画が大作になればなるほど、人間の登場人物とその感情の重荷が神のような生き物に対して弱く見える危険があるため、その優位性を失うことは否定できません。
ボガートがカサブランカで言ったことを覚えていますか? 「この狂気の世界では、3 人の小さな人々の問題が積み重なると豆の山にならないことがわかるのに、それほど時間はかかりません。」はい、私はゴジラの評論でハンフリー・ボガートの言葉を引用していますが、もし『マイナス・ゼロ』に問題があるとすれば、それはゴジラとその仲間たちが可能な破壊の規模に比べれば、光一、紀子、そして幼い亜紀子の痛みが単純に見劣りするということです。最初の映画では、巨大な怪物という観点だけでなく、特に彼らが戦争で経験したことという観点から、トリオのトラウマというレンズを通してその破壊を描いていたが、ここではその共鳴が欠けている。
実際、『マイナス ゼロ』で最も興味深いキャラクターは、おそらく最も恵まれていないキャラクターです。田中泯演じる村上完治は、今回の怪獣との戦いの鍵となる科学者です。それはまた、やや歪んでいて、特に田中がここで説明するには少し卑劣すぎるシーンを取得していますが、それは映画のハイライトでもあります。光一と紀子、そして実際に映画の登場人物全員と同様に、戦争は彼らの人生を取り返しのつかないほど変えてしまった。科学者は、生きた原爆が人類にこれ以上の被害を及ぼさないように努めながら、今もこの現実に対処しようと奮闘している。
そういえば、昨年の春にトレーラーで非常に不安定なシーケンスが初めて見られました。 ゴジラと自由の女神 ここには間違いなく見るべきものがあります。東宝は批評家に対し、レビューでこのシーンの詳細を明かさないように求めているが、それはあなたが想像し、理論化したすべてであり、同時にそのどれもではないと言うだけで十分だ。それはタナカの最も暗い瞬間のキャラクターと結びついており、結果として、ゴジラ対人間のアクション映画の中で最も記憶に残る事件の一つとなった。
しかし、このことは、私が『ゴジラ マイナスゼロ』を観ている間に湧き続けていた感情を再び思い出させます。ゴジラがスパイダーノワール版のニューヨーク市に近づいているにもかかわらず、このシーンの感情的な基盤全体は田中演じる村上と結びついている。残念ながら、キャラクターの本当の動機とそれが映画の中で最終的にどのように解決されるかは、マイナスゼロのテーマや感情の核心よりも後回しであり、そのために映画は苦しんでいます。
ここに中心的なテーマがあるとすれば、それは、私たちが種としてどれだけ努力しても、自分自身の間違いを克服することはできず、最善の努力にもかかわらず、今後も間違いを何度も犯し続けるだろうという考えです。 『マイナスワン』は、典子の今後の展開を示唆して終わりました。彼女はゴジラの攻撃から奇跡的に生き残ったものの、その経験により首に謎の傷を負っています。 『マイナス・ゼロ』で、それが単なる傷ではなく、ノリコが実際に怪物との戦いにおいても非常に重要な役割を果たしていることが分かるのは驚くべきことではありません。しかし、彼女も光一と同じように、モンスターが関与する世界の舞台で起こっているより大きなゲームのポーンです。繰り広げられた戦いのトラウマを負っているのは地上の一般人たちだが、権力者たちはそんなことは気にしていないようだ…
最後の幕までに、これがどこへ向かうのかがわかりますが、それで大丈夫です。モンスターは戦わなければなりません。『マイナス ワン』と同様に、この映画の時代設定が視覚効果とアクション シーンの輝きをさらに高めています。今度は1949年製の戦闘機で操縦席に戻った光一を見るのはスリリングで、現在は「大規模災害対策局長」として戻ってきた野田賢治（吉岡秀隆）が仕組んださまざまな計画は、しばしば独創的で満足のいく歯切れの良さがあり、ゴジラの動きを遅らせ、最終的に阻止しようとする試みである。
