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取引は「偽物」だった 独立委員会の「核心的決定」は、マンチェスター・シティの行動の最悪の解釈を裏付けるものと思われる40ページの文書である。クラブがプレミアリーグの財務規則に違反したすべての容疑で有罪であるという認定の中心となっているのは、シティの儲かるスポンサー契約が「インチキ」だったという認定である。 アブダビ王室の一員であるシェイク・マンスール・ビン・ザイード・アル・ナヒヤーンが2008年にクラブを買収したとき、彼はシティのために「野心的な計画」を打ち出した。しかし、当時生み出された資金ではそれらの野望を実現することはできませんでした。 「クラブは今年初めから高く評価してきた」 [Mansour’s] …野望を達成するために必要な措置を講じる場合には、非常に多額の資金が必要になるという仮定がある」と委員会は述べた。 最初の段階では、クラブはマンスール、つまり「オーナー」からの追加注射に頼っていた。しかし委員会によれば、「クラブはこれを認識している」 [this] それは持続可能なモデルではなかった」とし、株式がファイナンシャル・フェアプレーの規則から除外されることを考慮すると、「事業運営を拡大する必要があった」と述べた。これを実現する方法の1つとしてクラブは、「UAE全般、特にアブダビで高額のスポンサー契約を探す」ことを決定した。 マンチェスター・シティの「偽」トレード入札を示すグラフ その結果生まれたのが、委員会が「偽装資金調達スキーム」（DFS）と呼ぶものであった。従来のスポンサー評価だけでは、シティがその目標を達成し、経済的損失を防ぐには十分ではありません。そこでシティは別のアプローチをとった。委員会の言葉によれば、「クラブはアブダビのスポンサーとスポンサー契約を結ぶことになるが、その内容には実質的な内容が含まれる」 [fees] 公正市場価格をはるかに上回っています。ただし、スポンサーは登録スポンサー料を支払う必要はなく、また支払うこともありません。」その代わり、スポンサーはコミッションのうち、コミッションが「基本額」と呼ぶわずかな割合だけを支払うことになる。残り、つまり「タグ付けされた金額」はマンスール氏、あるいは少なくともマンスール氏がシティを支配するために設立した会社、アブダビ・ユナイテッド・グループ（ADUG）によって支払われることになる。 DFSは、クラブが「アブダビでのスポンサーシップ契約からの商業収入（ひいては収入全般）が実際よりはるかに大きかった」と述べるのを許可し、また「ADUGがクラブに実際に行った資本貢献の本当の範囲を第三者​​に隠蔽」したと同委員会は述べた。その結果、同氏は「アブダビでのスポンサー契約はすべて茶番だった」と述べた。 シティは弁護の際、スポンサーが全額を支払ったが、スポンサーはスポンサーの義務を果たすためにアブダビ政府と皇太子裁判所に「時折」財政援助を要請したと主張した。したがって、シティ側の主張は、資金はアブダビ政府からスポンサーに提供されたが、クラブは関与していないというものだった。 資金の範囲 同委員会の試算によると、調査対象となっている2009-10シーズンから2017-18シーズンまでの9シーズンにわたって、シティはアブダビの企業から9億4,994万ポンドのスポンサー収入を記録したという。この総額のうち、「基本税」として支払われたのはわずか1億1,925万ポンドだった。残りの8億3,069万ポンドは、ADUGがクラブに支払った「タグ付き金額」だった。 一部の推定によると、この8億3,000万ポンドは調査期間中のシティの収入の最大30％に相当したという。これは、プレミアリーグのライバルのほとんどの総収入よりもはるかに高い金額でした。資金調達の規模も時間の経過とともに大幅に増加しました。 2009年から2010年にかけて、委員会はADUGが支払った「表示された金額」のうち2,250万ポンドを特定した。 2017-18シーズンまでに、この数字は1億3,473万ポンドに上昇し、調査対象のシーズンの中で最高の総額となった。 2014 年、マンチェスター シティのファンは裕福なオーナーに感謝の気持ちを表しました。 写真: マット・ウェスト/BPI/シャッターストック […]

マドンナとテイラー・スウィフトは2026年のMTVビデオ・ミュージック・アワードで優勝し、前者は3つのトロフィーを獲得し、後者はその夜の最高の栄誉を獲得し、VMA史上最も多くの賞を受賞した女性アーティストとしての地位をさらに伸ばした。 主に女性アーティストを表彰する授賞式で、マドンナは13部門でノミネートされ、年間最多ノミネートアーティストとしてこの夜に登場し、最優秀コラボレーション賞（サブリナ・カーペンターとの）、最優秀ダンス部門、最優秀アーティスト賞など、放送中の3部門を含む7部門を受賞した。 68歳の彼女は、スウィフト、カーペンター、アリアナ・グランデ、ブルーノ・マーズ、モーガン・ウォーレンらを抑えて受賞した年間最優秀アーティスト賞を受賞し、「43年前、私が最初のVMAでパフォーマンスしたとき、おそらく皆さんのほとんどはまだ生まれていなかったでしょう」と語った。 マドンナは、誤って転んで尻を露出させ、まったく異なるメディア環境で芽生えたばかりのキャリアを脅かした経緯を回想した後、より深刻な結末を迎えた。 「私はこの1年半、自分自身を見つけ、自分を信じ、本当に作りたい音楽を作ることに費やしてきました」と彼女は語った。 「今夜ここにいる皆さんへの私の願いは、あなたたちも同じようにしてほしいということです。自分自身を見つけて、自分を信じてください。」 シエナ・スピロが最優秀新人賞を受賞。 写真：ケビン・ウィンター/ゲッティイメージズ 1980年代の挑発的なパフォーマンスでVMAを必見の文化イベントとして定着させるのに貢献したマドンナは、ロサンゼルスのピーコック・シアターで23年ぶりのVMAパフォーマンスでショーの幕を開けた。2003年にブリトニー・スピアーズとステージ上で悪名高きキスをして以来となる。 彼女は今夏の『コンフェッションズ II』から2曲「ブリング・ユア・ラヴ・ウィズ・カーペンター」と、1980年代のニューヨークのクラブシーンへのトリビュートである「ダンステリア」の複雑でソウルフルな演奏を、チャーリー・エックス・シーエックスや、ユニバーサルからキャンセルされた伝記映画でマドンナ役を演じる予定だったジュリア・ガーナーを含むバックダンサーらとともに披露した。 スウィフトは、『オフィーリアの運命』でその夜の最高の栄誉であるビデオ・オブ・ザ・イヤーと第1回アーティスト・ディレクター賞を含む3部門を受賞した。この新しい賞は「カメラの向こう側での仕事がミュージックビデオの可能性を広げた画期的な音楽アーティスト」を称えるもので、番組史上最も多くの賞を受賞したミュージックビデオ監督であり、最も多くの賞を受賞したソロアーティストとしてのスウィフトの地位を称えた。 スウィフトは、がんと診断され先月80歳で亡くなった「ショーガール」ドリー・パートンに勝利を捧げた。 「彼女の曲を聴くと、彼女が書いたものを聞くたびに、人生でこれまで見た最高のミュージックビデオを見ているような気分になります」と彼女は語った。 「そして彼女は、これをしなければならなかったということ、そして自分の人生やキャリアで起こったすべてのことを、とても優雅に、喜び、愛と感謝をもって対処し、それを愛と感謝とファンへの感謝の気持ちに戻しました。 「私が彼らの一人になれたのは幸運でしたし、これからもずっとその一人であり続けます。ドリー・パートンとこの地球をしばらく共有できて、私たちは皆とても幸運だったと思います。」 ケイシー・マスグレイブスがVMAでドリー・パートンに追悼の意を表した。 写真：CBSフォトアーカイブ/CBS/ゲッティイメージズ スウィフトは、20年間に60本近くのミュージック・ビデオを制作し、そのうち18本が自身が脚本と監督を務めたことを振り返った後、昨年の批評家から絶賛されたアルバムの4曲入り続編である『The Life of a Showgirl: The Encore』からのリード・シングルである『Patient […]